狂轰滥炸的特效，递了一把刀，随后，赵文卓跟武侠“消失”了

赵文卓，又出圈了。

央视的国庆特别节目，

赵文卓表演了一段“空中踢剑”，我给大家上张图。

这视频，引发了很大的争议。

许多朋友说，是特效做的。

但是在逐帧分析后，赵文卓老师的脚和剑柄的距离是完全符合运动轨迹，没有任何剪辑痕迹，

也就是说，这表演，一气呵成的真实拍摄。

这里给大家再看一个央视导演，从导演监视器里看到赵文卓表演的武术镜头效果，大爆“卧槽。

这是真实的中华武术。武术也理应如此，无数精巧的武术套路，令人惊艳的武术动作，根本不会觉得这会是特效。可为什么我们就不相信这样的表演了呢？或许是这几年影视上真功夫越来越少了，连个剑术，都要靠特效的功夫片，时代是真的变了呀。

武侠电影的原有的“侠义”和“武士”也都消失了，取而代之的是，是“古偶剧”，是打着“民族大义”实际上“谈情说爱”的烂俗狗血剧。当然，我并不想在这里怨天尤人，而是想借着赵文卓，跟大家聊一聊武侠电影的这些变化和一些历史。

众所周知，赵文卓，虽说在香港混了很多年，但他是大陆人。当年，香港不少人是排挤大陆人的。

这是历史原因。那会内地落后，不少香港人挂着黄皮是“英佬心”，他们觉得大陆落后，看大陆人就跟看乡巴佬一样。从80年代到90年代，在香港发展的大陆演员经常被“英佬心”的黄皮使绊子。

有的男演员甚至在片场被当场趾高气扬的黄皮英佬扇耳光，拍戏被打断手脚，就连片酬，也只有香港本土演员的10分之一。可谁还不要吃口饭啊，面对欺凌也只有忍着。一众在香港发展的大陆演员，唯独赵文卓，在香港没人会敢欺负他，也没有人故意把使绊子。

他的命很好，刚出道就是元奎带着他。元奎要拍《方世玉》，男主李连杰早已经定了下来，唯独大反派“九门提督”这个角色没有定下来。

元奎带着团队到处找人，最后在北京找到了赵文卓。就这样，19岁那年赵文卓被元奎带去了香港。刚出道就跟李连杰对戏，这是何其的幸运，但对赵文卓的演艺生涯来说，他命中更幸运的事还在后面。

那会儿，赵文卓刚在元奎的指导下拍完《方世玉》，隔离片场不远就是徐克的《青蛇》的拍片现场。你要知道这可是《青蛇》女主演是张曼玉和王祖贤啊。

命运再一次眷顾了赵文卓。

徐克当年在《青蛇》的拍片现场，原本找了一个菲律宾籍的华裔演员，演剧里面的法海，但是拍了好几天后，徐克对那个菲律宾籍的华裔演员不满意，这个演员也跟角色一点都不贴脸，有点太成熟了。

徐克要换人，他看上了隔壁片场的赵文卓，没事就往《方世玉》的片场跑，元奎注意到了徐克的存在，很快就把赵文卓介绍给了徐克。就这样，赵文卓再一次被眷顾，传奇武侠导演徐克看上了他。

很多年后，徐克在回忆到初见赵文卓的时候说：“他的身上有一股正气以及正直，但看起来又很邪魅，在一众香港本土演员里，我找不到这样的人。赵文卓的那股侠气是与生俱来的，这是他的天赋。”

就这样，19岁的赵文卓，刚跟李连杰拍完《方世玉》，又去跟徐克，王祖贤，张曼玉演完《青蛇》，等待着的他，是无限的机会与可能性。徐克亲自捧红赵文卓，他把赵文卓带进了香港电影的舞核圈层，带他出席各种大小聚会，戏都叫赵文卓来演。

甚至徐克还专门为赵文卓写了一部戏。

这部戏的名字叫《刀》，但最后这部电影因为太过“实验性”，票房惨败，徐克给老东家亏了钱，又让赵文卓深陷口碑危机，他绝对对不起大家。

于是在同年，他又拍了一部凑齐了张国荣，袁咏仪，钟镇涛的贺岁片《金玉满堂》。这部电影摆明了就是冲着娱乐和票房去的，徐克要把《刀》亏的钱给赚回来，毕竟《刀》是为了21岁的赵文卓拍的，而不是为了观众和市场拍的，徐克心里有愧。

但，那年21岁的赵文卓并不知道徐克为他做的这一切，那年的赵文卓开心又幸运，因为在那一年，他终于见到了张国荣，是徐克在《金玉满堂》给他做的引荐，张国荣喜欢这个21岁的小老弟，很照顾他，还把他介绍给了梅艳芳，并在后面有了一段佳话。

张国荣希望赵文卓跟梅艳芳在一起后，能够远离娱乐圈，因为赵文卓这个人人太正直了，不会妥协，也太固执，性格其实不太适合娱乐圈。因为娱乐圈这个大染缸，他这样正直的人，只会被人排挤。

多年后，徐克也说了同样的话：“我想改变他的形象，我想要他与人保持亲近。他很保守，与人保持距离，他不是那种感觉好接近的人，我觉得这是他的缺点，我想改变这点，但很遗憾，我没能成功。”

出道即巅峰，又遇见了张国荣，梅艳芳，这是何其的福分与幸运，只是命运也是公平的，它不会一直眷顾着那个19岁的小孩，赵文卓已经是大人了。

1997年以后，赵文卓经历了，跟梅艳芳分手，徐克西走，远赴好莱坞，张国荣因抑郁症自杀，他在香港圈内的资源完全消失，那几年，他是很好，但是无戏可拍，当然这也是大环境所导致。1997年后，香港电影开始走向下坡路，武侠电影失去了市场。

没有市场，也没有新的电影产出，而香港唯一的鬼才导演徐克又去了好莱坞，武侠电影更没人拍了。

很快，随着武侠电影的落幕，赵文卓，这位香港最后的传统武生，似乎也在香港的江湖里走到了头。

无戏可拍3年后，赵文卓回到了大陆，开始了他的影视双栖之路。他的咖位很快，即便回到大陆后也是妥妥的一线巨星，给他的片约并不少，他是《风云雄霸天下》情深义重的聂风成，他是《至尊红颜》中李君羡，他说《七剑下天山》中历经曲折的楚昭南…回内地后，赵文卓演了不少脍炙人口的角色。

可，这些戏其实都不适合他，并且在一定程度上，在消磨赵文卓的名气。因为，对赵文卓来说，他在香港之所以能够出名，或者说徐克之所以能看上他，是因为他的身上有着一股柔、异、凛冽的特质。

但无论是《风云雄霸天下》还是《至尊红颜》，他们都失去了人文，剩下的是一些武功上的花架子。

赵文卓没有办法改变这些，因为时代在进步，技术在发展，一个普通人又怎么可能改变历史洪流呢。

时代变了，电影工业的发展，技术的可复制性，意味着精神的浅薄。过去精神里边的儒释道墨的传统文化遭到了削弱，而跨国资本带来的唯技术主义压缩了人文的侠义精神，武侠电影岌岌可危。

你还记得？你为什么喜欢武侠电影和武侠小说吗？是因为，我们在生活里，看到很多不公平的事情，我们都有着一股正气凛然的心，但我们很多时刻没有那个勇气去反抗，而在武侠电影和小说里，我们看到了我们所渴望成为的样子，成为自己心中的那个大侠。

某种程度上，武侠的精神，宗教伦理的背后，是我们中华上下5千年的文明的文化根基。但糟糕的是，技术主义弱化了传统文化与现实世界的映射，武侠世界里的道义与江湖消失了。现在的武侠片动不动就特效和慢镜头狂轰乱炸，是的，电影是更好看了，但是呢？历史与文化的羁绊，消失了。

现在的武侠电影，也包括很多人都会说，武侠电影不被需要，是因为我们要讲法制，我们的江湖不需要一个包青天，也不需要一个劫富济贫的侠士。是的，这话是对的，但人们内心是住一个英雄的。

我们不需要一个包青天，因为每个人都可以成为包青天，这才是我们要去追求的和去做的。这也是曾经的武侠电影所要真正表达的，就像那一句很经典的老话，江湖，不是打打杀杀，而是人情世故。

但现在跨本资本改变一切。为什么我说，这是资本导致的，这不是我在乱扣帽子，也不全是批评，毕竟资本的进入让电影的技术进行革命了，但与此同时，它也存在原始的暴力的一面，而在它对武侠电影的最暴力的一面就是阉割且曲解了武侠精神。

赵文卓是这个大时代下的牺牲品。

2005年，赵文卓彻底到了分水岭。

那一年，陈凯歌导演的《无极》宣告：中国武侠电影正式走向技术中心主义。从40年代到90年代的中国传统武侠电影的江湖事故逐渐走向了没落。而赵文卓呢，他也伴随着传统武侠电影一起，没落了。

为什么别人都能成功转型，而赵文卓没落了呢？因为就像徐克说的那样，他这人太固执，太正直了。

吴京要比他聪明得多。吴京在意识到传统武侠电影消失后，他转身投向了时代和历史的另一个趋势“爱过”于是他转身拍了《战狼》和《流浪地球》，不再局限于做一个演员，一个武打，功夫演员。所以聪明的人跟吴京一样，在历史的洪流中积极向上随趋势而走，固执的人就跟赵文卓一样，拍网剧去了。

因为武侠电影失去了市场，赵文卓也在很长一段时间里默默无闻，没戏可拍，为了生存，他甚至还要跑去接二三线城市的演出赚钱。赵文卓这样的人，最终还是被现实打磨了棱角，他也尝试在《战狼2》后去拍一部《战狼3》，但遗憾的是，这部电影最后的口碑并不好，东施效颦，口碑被吞噬了。

但，如若不是没钱拍电影，谁又愿意去拍一部小成本的网络大电影呢？所以，赵文卓还是挺无奈的，只是啊，命运就跟车轮滚子一样，随着流量时代的瓦解，资本技术的套路电影逐渐失去市场。

赵文卓他又回来了，那个固执的人又站在了这里。什么也没变，他就始终站在那个他来时的地方。

他是传统武侠时代的最后一位武生，

他是中国最后一位留着古典浪漫血脉的功夫巨星。是啊，他是在被消费没错，可是谁说，人们正在借着消费赵文卓的同时，在怀念英雄，怀念，过去那个英雄辈出的年代呢以及过去的我们自己呢？